TIME DESIGN

Introduction

Time Design is a new field of research and design which aims at combining functional and formal aspects in organizing everyday times - in a way comparable to what is done in the various branches of visual-spatial design.

While this one works on and with the aesthetics of objects, Time Design proposes to develop an aesthetics of events by giving shape to everyday times, by creating a style - or rather a plurality of styles - in the handling of the durations, cadences, speeds, periodicities, and successions that articulate our activities. Time Design seeks to overcome the narrow relationship we have established with time in present-day civilization. In organizing everyday life we treat time as an interchangeable resource, on an experiential level we acknowledge its existence primarily in conflictual situations such as an urgent deadline, an unwelcome interruption, or an excruciating wait. May we conceive of a more creative relation with time which is based on qualitative criteria and is capable of enhancing time's gratifying aspects?

We may approach our topic by examining - with some simplification - the present organization of social time. Although, to a large extent, each economical and administrative sector adopts its own brand of time organization, some common guide-lines have emerged, mainly in the past decades, guide-lines that could be summarized as follows:

- the maximum increase of performance per time unit;

- the simplicity of accounting for sold or bought time;

- the possiblity of co-ordinating human activity effectively over great distances and without direct sensory contact between the persons involved.

An organization of time that follows only these guide-lines does not take into account the various characteristics of invidiuals with regard to time, the subjective and objective diversity of different moments depending on where they are placed in the course of the day or the year; it ignores the non-linearity in the relation between measured and perceived durations and destroys local temporal fabrics.

In these guide-lines we find no concern for the 'right' times of events (which could be compared, in the spatial field, to the 'good form' of an object). The guide-lines are thus alien to our (human) way of relating to time and of representing it mentally to ourselves. Studies of the techniques adopted by subjects for representing in analog form different periods of time (such as a year or a day) has shown that in these renderings the formal aspects predominate over the linear-quantitative ones.

Our present civilization does not offer workable theoretical or practical clues for developing an aesthetics of time. The endeavour of creating such a discipline thus has to find its own starting points. Time Design uses as a 'material' the characteristic temporal behaviour of individuals and as a working procedure the methods of formal organization used in the time arts.

Time Design operates along various lines:

- theoretical considerations on the formal aspects of the different ways of structuring social time and space-time;

- events and "public scores" aiming at increasing the attention towards the aesthetic dimension of everyday times and space-times;

- didactical activity through seminars and workshops.

 

 

 

 

 Presentazione

Time Design è un nuovo campo di ricerca e progettazione che mira a integrare aspetti funzionali e formali nella gestione del tempo quotidiano - come già avviene nelle diverse branche del design visivo-spaziale.

 Mentre questo opera sull'estetica delle cose, il Time Design vuole inaugurare un'estetica degli accadimenti, dando forma ai tempi quotidiani, creando uno stile - o una pluralità di stili - di gestione delle durate, cadenze, velocità, ricorrenze, successioni che articolano le nostre attività. Time Design si prefigge di superare il rapporto limitato che, nella civiltà contemporanea, abbiamo instaurato con il tempo. Infatti nella gestione pratica del quotidiano lo trattiamo come una risorsa interscambiabile, a livello esperienziale prendiamo atto della sua esistenza prevalentemente in occasione di conflitti: una scadenza urgente da rispettare, un'interruzione sgradita, un'attesa snervante. È pensabile una gestione più creativa del tempo che lo affronti con criteri qualitativi e ne faccia risaltare anche gli aspetti gratificanti?

Per entrare in argomento esaminiamo, con qualche semplificazione, l'organizzazione attuale del tempo sociale. Malgrado le differenze tra i diversi settori di attività nei decenni recenti si sono imposte alcune linee-guida comuni, così riassumibili:

- la massimizzazione della prestazione per unità di tempo;

- la semplicità di contabilizzazione del tempo venduto o acquistato;

- la possibilità di un coordinamento temporale efficace delle attività umane, anche attraverso grandi distanze e senza un contatto sensoriale diretto tra le per-sone coinvolte.

Una gestione del tempo ispirata solamente a queste linee-guida non tiene conto delle varie caratteristiche degli individui riguardo al tempo, della diversità oggettiva e soggettiva dei vari momenti temporali a seconda della loro collocazione lungo l'arco della giornata o dell'anno, ignora la non-linearità nel rapporto tra le durate cronometriche e quelle percepite, distrugge il tessuto dei tempi locali.

Non vi è, in queste linee-guida, alcuna preoccupazione di una gestione 'giusta', qualitativa del tempo-evento (paragonabile, in campo spaziale, alla "buona forma" dell'oggetto). Esse sono pertanto estranee al nostro modo di rapportarci al tempo e di rappresentarcelo. Le indagini sulle tecniche soggettive di rappresentazione analogica di decorsi temporali mostrano che nelle rendizioni è preponderante l'aspetto formale rispetto a quello quantitativo-lineare.

La nostra civiltà attuale non fornisce spunti teorici e pratici utili per lo sviluppo di un'estetica del tempo. Partendo dunque ex novo, l'ipotesi del Time Design assume come 'materiale' le caratteristiche dei comportamenti temporali individuali e come procedura operativa i metodi di organizzazione formale delle arti temporali.

Il Time Design opera lungo varie linee:

- una riflessione teorica sugli aspetti formali dei diversi tipi di organizzazione del tempo e spazio/tempo sociale;

- realizzazione di eventi e "partiture pubbliche" volte a sensibilizzare i fruitori / utenti per la dimensione estetica del tempo e spazio/tempo quotidiano;

- attività didattica attraverso seminari e workshops.

 Einführung

Zeitdesign ist ein neues Feld für theoretische Untersuchungen und die Entwicklung von Gestaltungsstrategien, das es sich zum Ziel setzt, im Umgang mit der Alltagszeit funktionale und formale Aspekte zu verbinden - ähnlich wie es in den verschiedenen Zweigen des visuell-räumlichen Designs geschieht.

Während dieses sich mit der Ästhetik der Dinge befasst, will Zeitdesign eine Ästhetik der Geschehnisse entwickeln, indem es den Alltagszeiten Form gibt, einen Stil - oder eine Vielzahl von Stilen - entwirft, wie man mit den Dauern, Rhythmen, Geschwindigkeiten, Periodizitäten und Abfolgen unserer Tätigkeiten umgehen kann. Zeitdesign möchte über unsere begrenzte Beziehung zut Zeit hinausgehen, die in unserer Zivilisation vorherrscht. In der Organisation des Alltagslebens behandeln wir sie wie eine austauschbare Resource, auf der Erfahrungsebene wird sie uns hauptsächlich in schwierigen und konfliktreichen Situationen bewusst: ein dringender Termin, ein störende Unterbrechung, ein endloses Warten. Lässt sich ein kreativerer Umgang mit der Zeit vorstellen, der auf qualitativen Kriterien fußt und auch die befriedigenden Aspekte von Zeit ins Spiel bringt?

Ein möglicher Zugang zum Thema kann über eine - vereinfachte - Untersuchung der augenblicklichen Organisation der gesellschaftlichen Zeit erfolgen. Wenn auch die verschiedenen wirtschaftlichen und Verwaltungsbereiche in hohem Maße eigenständigen Zeitorganisationsmustern folgen, lassen sich einige Kriterien herausschälen, die sich in den letzten Jahrzehnten behauptet haben:

- die Maximierung der Leistung pro Zeiteinheit;

- eine einfache Verrechenbarkeit von gekaufter und verkaufter Zeit;

- die Möglichkeit, menschliche Tätigkeiten auch über große Entfernungen wirksam zu koordinieren, ohne direkten sensoriellen Kontakt zwischen den Beteiligten.

Eine Zeitorganisation, die lediglich diesen Kriterien folgt, beachtet nicht die verschiedenen Eigenheiten von Individuen bezüglich der Zeit, die objektiven und subjektiven Unterschiede zwischen verschiedenen Momenten, je nach dem wo sie im Tages- oder Jahresablauf platziert sind; sie ignoriert die Nicht-Linearität zwischen gemessenen und erlebten Dauern und zerstört lokale Zeitgefüge.

Diese Kriterien kümmern sich nicht um ein 'richtiges' Verhalten in der Zeit (was man, auf räumlichen Gebiet, mit der 'guten Form' eines Objekts vergleichen könnte). Sie haben mit unserer menschlichen Beziehung zur Zeit wenig zu tun und ebenso wenig mit der Art und Weise, wie wir uns Zeit vorstellen. Untersuchungen zu den subjektiven, analogen Darstellungsformen Zeitabläufen (wie Jahr oder Tag) haben gezeigt, dass für die Versuchspersonen die formalen Aspekte gegenüber den linear-quantitativen im Vordergrund standen.

Unsere heutige Zivilisation bietet wenig theoretische oder praktische Ausgangspunkte für eine Ästhetik der Zeit. Das Unterfangen, solch eine Disziplin zu entwickeln, muß daher ex novo beginnen. Zeitdesign verwendet als 'Material' die charakteristischen Verhaltensformen von Individuen in/mit der Zeit und als Arbeitsmethode die Zeitstrukturierungsmodelle der Zeitkünste.

Zeitdesign arbeitet auf mehreren Schienen:

- theoretische Überlegungen zu den formalen Aspekten verschiedener Zeit- und Raumzeitorganisationsformen;

- Veranstaltungen und 'öffentliche Partituren' durch die die Aufmerksamkeit auf die ästhetische Seite der Alltagszeit und Alltagsraumzeit gelenkt werden soll;

- didaktische Tätigkeit in Seminaren und workshops.